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  • 相對于2004年成立的迪士尼中國總部，2016年才成立的華納中國總部可謂姍姍來遲。但在今年，打破合拍片固有模式，奪取29個市場周末票房冠軍的《巨齒鯊》則為華納帶來了驚喜。
    2018-11-19 07:08

  • 站在游戲行業“風暴中央”，從內容、渠道到對新生態的培育，也預示著騰訊游戲在推動游戲行業逆勢求生的努力方向。

  • “Excelsior！”在眾多漫威粉心中，老爺子只是去了另一個平行宇宙。銀幕外，打上他個人烙印、已投身迪士尼麾下的漫威娛樂和漫威影業仍持續創造著巨大商業價值。銀幕內，仍存留著這位老頑童“觀察者”永遠的...
    2018-11-14 08:13

  • 迪士尼的入局對所有平臺而言都是一個變數。除了迪士尼本身的強大IP儲備，迪士尼還不停在以成熟IP為核心發展新的內容。

  • 開局形勢大好之后，索尼能否為旗下900多名漫畫角色打造更多反套路爆款？一貫以來擅長喜劇的索尼又能否與漫威碰撞出更多火花？
    2018-11-12 12:01

  • 在《毒液》之后，進口片市場還將迎來《神奇動物：格林德沃之罪》與《無敵破壞王2》，而在這期間關注度相對較高的國產片只有陳建斌、任素汐的文藝電影《無名之輩》，其他多為“一日游”影片。顯然，國產片的蘇醒沒有...

  • 這個回應緩解了漫畫行業從業者的恐慌，但從騰訊動漫的言語中不難看出行業調整期到來了。漫畫行業開始考察“變現KPI”了。一直以來，騰訊動漫通過簽約、稿費、內容分成等形式，幫助創作者獲得收益。
    2018-11-08 08:13

  • 和過去“電視晚會”、“現場晚會”面向有限受眾群體不同，“天貓雙11狂歡夜”在一開始就將初心面向全平臺受眾。
    2018-11-08 08:05

  • 影視市場終將迎來新的血液，優質內容IP是發展所需的動力。《將夜》的出現與閱文集團IP服務鏈條的升級，或許能為幻想市場提供新契機。而當內容市場找到行之有效的方法論，影視市場也將擁有更廣闊的未來。

  • 一些非頭部直播平臺，近年來由于游戲類主播和觀眾的流失，也不得不轉型主打娛樂直播版塊。如今,隨著電競產業的不斷完善與發展,電競內容的娛樂化及商業化也已經由單一走向多元化。
    2018-11-07 07:51

  • 三大頂奢集于一身，國內十大刊大滿貫小生第一人，吳亦凡又一次刷新了“資源開掛”的認知，在證明演技和音樂成就之前，至少商業價值毋庸置疑。在流量至上的時代里，有著攻占年輕市場焦慮的奢侈品牌們，對選擇代言人的...

  • 從商業變現的角度來說，虛擬偶像的商業價值主要通過各類PGC產品進行銷售、線下演出、各類版權合作、周邊衍生等來實現。而新一波的入局者都試圖在打通這條傳統的商業鏈條之余，還能開發出新環節。

  • 一次大的行業洗牌期正在到來，而這場影視寒冬里如何成功度過冬眠，迎來明年春天的再度綻放呢？每個人都在思考著，而西湖IP大會上那句“現實題材就是明天”，或許可以作為借鑒。
    2018-11-05 12:43

  • 創新工場投資總監高曉虎曾經分析過王思聰的投資邏輯，“在傳統的行業以外，王思聰在押注今后‘娛樂的十年’，做農耕民族式的布局，目標是未來的泛文化娛樂帝國。”
    2018-11-05 07:24

  • 從某種程度上來說，騰訊的20年就是中國互聯網的20年。
    2018-11-04 08:19

  • 以文人之名，以俠者之風，金庸先生用有限的生命搭建著無限影響力的江湖，輻射著影視圈、企業圈、讀者等多個圈層。

  • 這些音樂綜藝最大的硬傷在于沒有音樂作品的產出，沒有產出就讓觀眾參與的意愿降低。對于音樂綜藝而言，出現幾首廣為流傳的音樂作品，及有記憶點的歌手，才是音樂綜藝的生命力根本。

  • 來到新世紀，金庸的武俠IP雖然被一度翻拍，但是卻難再有能夠詮釋出靈魂的版本，而金庸也就此封筆，再看當今的武俠小說，再難有如此高的世界觀和立意。

  • 人文紀錄片扎堆“匠人匠心”而反響有限，如何找到年輕族群真正關心的痛點，利用網絡文化實現二次傳播與深度挖掘，講好一個故事，或許是各大平臺需要解決的問題

  • 現在票房市場關注的問題是，扎堆出現的進口片能否打破國內票房市場的冷淡勢頭。
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