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  • 春節檔之中,公眾無法憑借《熊出沒》系列來判斷國產動畫電影市場如何,但顯然大人們愿意為孩童留下一點空間,這空間能不能成為一個基點,發展成一個龐大、堅固、族群多樣的內容領域尚不可知,但是它在逐漸壯大。
  • 離家闖蕩者有闖蕩者的堅持,駐守小鎮有安逸文化帶來的幸福,春節像是給兩種生活短暫交匯的機會,春節過后,一切如常。
  • 回到現下,業界對2019年春節檔總體票房預測額度達到70億,這個目標能否達到不可知,但春節檔“人傻錢多”的紅利收割史,已然遠去了。
  • 娛樂產業本來就是聚光燈下的產業,而全媒體時代的到來,讓明星和大眾越來越近,昔日隱藏在面具背后的真實開始被發掘,而這種面具前后的兩副模樣產生了一種對沖,便是人設崩塌。
  • 值得慶幸的是,無論是國家層面或是民間層面的版權保護意識都有所加強。今年2月5日,國家版權局公布了2019年度第一批重點作品版權保護預警名單,八部國產賀歲片全部在列。
    2019-02-11 07:42
  • 一股由所謂“歸國人員”與韓國“本土偶像”共同交織的韓風,頃刻間席卷中國粉絲圈里里外外。
  • 相比起業內人士的“口頭承諾”,甜寵劇市場的市場價值可謂是落實到了“數字”層面。藝恩數據顯示,2018年網劇市場上線的甜寵劇在數量上雖只達到12部,但其市場回報比卻出奇的高,不僅初步呈現出口碑與流量齊飛...
  • 2018年開始,大大小小的扶持計劃初見成效,原創音樂人在這一年的發展被寄予厚望,如今一年過去,伴隨著流媒體平臺的精細化運營,原創力不僅得到了迅猛增長,音樂人權益也開始成為市場關注的焦點。
  • 新生代小花們能接下“前輩的旗幟”嗎?經濟實惠的性價比配置又能否為影視公司帶來收視奇跡?一切尚有待驗證。
    2019-01-31 07:56
  • 當咪蒙系的文章內容真假仍備受爭議之時,大家恍然發現,其商業版圖已小有成就。
    2019-01-31 07:54
  • 這條路并不好走,沒有前人經驗作為參考,B站是國內第一個找到螃蟹并研究吃法的人。
    2019-01-28 07:43
  • 《知否》宣發案例對影視行業的啟示是:在收視冠軍的逆襲與守擂過程當中,平臺綜合傳播的重要性日益凸顯,而宣發的時效性也從播前變為貫穿始終。
    2019-01-26 09:03
  • 數據顯示,2012-2017年,中國品牌化娛樂營銷支出年復合增長率達到了25.6%,其中不乏立白冠名《我是歌手》三個月撬動40萬活躍粉絲,自然也不乏《歡樂頌2》淪為廣告劇的“品牌反噬”,更不乏粉絲抵制...
  • 總的來說,本土化程度如何直接決定一部翻拍片的成敗,水土不服者往往敗走,除了流于表面的本土符號,能否對國情深刻把握、能否精準擊中觀眾任何一種“G點”是成功翻拍片們的共同特征——無論是淚點,還是爽點,還是...
  • 有時,紀錄片更像是從現實主義中找尋一種理想主義。王大維以《偶像》完成獨立音樂紀錄片的理想,并呈現出基于音樂之外的,獨立音樂的和世界的關系。
  • 從推廣音樂文化的角度出發,無論“出圈”邏輯如何,最終的結果能讓大眾了解認可這種音樂形式,將屬于中國的獨立音樂文化推廣出去,這才是音樂綜藝的責任感。
  • 此前西瓜視頻以短視頻形式為諸多網綜成功引流,例如《這就是街舞》有效播放量高達2.7億次,證明網綜受眾與短視頻用戶有較大重合性。而在短視頻領域的豐富經驗,也為其進軍長視頻領域提供了優勢。
  • “隨時隨地,發現新鮮事。”微博進入第10年,每一個微博用戶都在以個體的力量參與社會大眾話題,而微博也在見證著一個時代的潮起潮落。
  • 2018年是產業大洗牌的一年,不僅是資本寒冬、行業規則重塑,更多是市場和內容的博弈,作用于劇集產業,便是這一年《甜蜜暴擊》《談判官》淪為市場笑料,也是這一年《延禧攻略》《鎮魂》成為市場黑馬。
  • 如今,包括官方、演員、受眾群體中的KOL以及普通用戶都已深入其中,當越來越多優質電影口碑借力延續發酵后,不斷探索不斷開創的抖音已然成為流量板結下的電影宣發新藍海。
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